ARQUITECTURA Y ARQUITECTOS READY- MADE: IRONÍA Y DRAMA.

ARQUITECTURA Y ARQUITECTOS READY MADE: IRONÍA Y DRAMA.

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“La tradición es la Ley de la progresividad. Un diseño progresista no destruye lo que ha sido, sino que lo pone en una nueva dimensión”.

  

Borek Sipek, arquitecto.

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Juan Navarro Baldeweg invocó la referencia de Marcel Duchamp, para analizar su intervención en la Biblioteca Hertziana de Roma, tras ganar un concurso previo, en una conferencia pronunciada en Valladolid el pasado 24 de noviembre. El proyecto de Navarro es admirable por la riqueza que aporta a un espacio tan complejo y limitado, haciendo una nueva lectura del antiguo jardín interior escalonado, cuyas bancadas se convierten en plantas con estanterías de libros. No es una rehabilitación convencional, incluso a la corriente ortodoxa puede parecerle un “sventramento”, pero el contexto queda salvaguardado y la riqueza espacial aportada es incontestable.

Sección. europacocorsi.com                                             Boca de acceso.culturainternazionale.wordpress.com

Toda la teoría previa de la conservación, en realidad, fue desbordada por la existencia de restos arqueológicos en el subsuelo, cuya recuperación se decidió, de modo que el edificio queda apoyado sobre unas jácenas gigantes, para facilitar diafanidad y accesibilidad al yacimiento que se expone. En consecuencia, un proyecto de por sí complejo incorpora otro alarde: la dificultad estructural. Cuando Juan Navarro se refiere a su actuación en la línea del Ready Made, de Duchamp, no deja de ser una ironía, ya que tanto el objeto inicial, como el resultado son excepcionales, algo que dista mucho del empeño de Duchamp de “crear obras de arte a partir de objetos, simplemente eligiéndolos”, en última instancia con el objetivo de demostrar que el arte es una quimera. Un extraño empeño el de entregarse a negar el valor de la propia actividad, que no parece el caso de Navarro.

Fuente. iwanttobeabattaglia.                                                        findagrave.com


Sin embargo, la influencia teórica de Marcel Duchamp es enorme, en especial sobre el significado del arte y los críticos. Salvador Dalí ironizaba sobre esa búsqueda de lecturas de la crítica cuando comentaba: “Esto que he hecho ni sé lo que es, pero está lleno de significado”.  En un espacio tan singular, rico y complejo como la Biblioteca Hertziana los significados son múltiples y a ello se ha orientado el proyecto de Navarro.

Interior Biblioteca. domusweb.it                                                            cuspidemagazine.com            

Tras atravesar la “Boca” de la entrada, un acceso de pasaje iniciático, abocinado hacia el interior, se despliega la sutileza de Juan Navarro. Recurre a la Arquitectura como artificio para inundar de luz el interior del edificio, recrear en torno a ese escueto patio central una biblioteca transparente, por el vidrio, flotante, por la disposición de forjados, y agigantada mediante la fluidez espacial. La tectónica del entorno, concretada en las fachadas inalteradas, se desvanece en la ligereza del espacio interior, de modo que el resultado no es una puesta en valor de lo “insignificante”, mediante su exhibición transgresora, recordemos el urinario/ fuente de Duchamp, sino más bien la puesta en una nueva dimensión de lo que había sido la anterior Biblioteca. Juan Navarro ha trabajado más bien en la línea de la cita de Borek Sipek, arquitecto y diseñador checo, rehabilitador del Castillo de Praga y otros edificios. Más bien, como ejemplo de reinterpretación transgresora y "duchampiana", podría citarse el caso del "Paradiso" de Amsterdam, Iglesia del siglo XIX reconvertida en Centro Cultural, destinado a la música y a la tolerancia de sustancias psicotrópicas, fundamentalmente. 

       Paradiso1. blog-it-hostelbookers.com                                            Paradiso2. goamsterdam.about.com

Italia es el país del patrimonio edificado por excelencia y, hace muchos años, que su recuperación y mantenimiento centran la actividad de los arquitectos italianos. Diversas circunstancias han llevado casi a la desaparición de la referencia italiana en el diseño arquitectónico, algo impensable hasta los años “70”. Sin embargo, en España y tras el empacho inmobiliario, hemos superado la situación italiana: masificación profesional, escasa actividad de nueva planta, insuficiente labor de rehabilitación y diversificación del arquitecto hacia otros campos de actividad. La Arquitectura requiere mayor rigor que cualquier otra manifestación artística y, aunque sea como Ready- Made, la labor creativa del arquitecto tiene marcada sus vías para los próximos años: puesta en valor de lo anterior, incluso cabría la ironía contenida que ayuda a sobrellevar la realidad, en línea con Robert Venturi y las soluciones "casi bien", o bien trabajar en/para el exterior. Un "déjà vu" que nos hace retroceder a la situación de hace unos 35 años, aunque con la novedad de la proyección exterior aportada por la globalización.

 Etienne- Louis Boullée- Cenotafio cabinetmagazine.org                  G. B. Piranessi. muddycolors.blogspot.com


A quienes nos gusta la Arquitectura  se nos hace muy difícil este alejamiento forzoso. Al finalizar los “70”, tras la primera crisis de la energía y en pleno auge de “La Tendenza”, surgieron profesionales que, ante la escasa actividad edificatoria, se dedicaron a hacer “Arquitecturas Dibujadas o Pintadas”, en línea con la arquitectura iluminista de Boullée o Piranessi, potenciales repertorios de proyectos sin cliente que los promoviera, sólo producto de la voluntad del arquitecto, abordados como un ejercicio dramático para evitar la pérdida funcional del oficio, respecto al diseño arquitectónico. Admirable.

   La Tendenza Pompidou. domusweb.it                                                            web. Aldo Rossi.com
     La Ciudad Análoga. web Arduino Cantafora.

 La fruición gráfica puede ser un consuelo para el arquitecto, como lo era la filosofía para Boecio ("De Consolatio Philosophiae", hacia año 524), en la incertidumbre posterior al Imperio Romano. Recuerdo la publicación de las propuestas de Franco Purini y Laura Thermes en las revistas de la época, aunque por suerte luego pudieron ejecutar obra importante y reconocida, como se ha podido apreciar en la exposición sobre “La Tendenza” (1965- 1985), celebrada este año en el Centro Pompidou. También es reconocido el potencial arquitectónico asociado a los dibujantes de algunos “comics”, estoy pensando en el Flash Gordon de Alex Raymond, la ciudad de Gotham de Batman o Rocco Vargas de Daniel Torres.

  Batman. comicine,com                                                                     Daniel Torres aleixgoho,blogspot.com

Siempre hay arquitectos ávidos de expresar la ebullición formal de sus arquitecturas en un soporte pictórico, incluso cuando existía una actividad profesional elevada; el mismo Juan Navarro Baldeweg es un pintor reconocido, aunque su pintura suele desarrollar un discurso no arquitectónico. Más bien mencionaría casos como Jesús Arribas Herrera, arquitecto prolífico en obra pictórica de arquitecturas, cuya pasión por el dibujo y la pintura ha inculcado a sus hijas, también arquitectas. Irma, su hija mayor, es parte de la Agencia de Apoyo a la Arquitectura de Barcelona (AAAB), otra vía para mantener el relato arquitectónico. Es como si los arquitectos nos hubiéramos convertido en “hombres ilustrados”, según la idea de Ray Bradbury, cuya personalidad permite aflorar "tatuajes" de proyectos que podrían ser y no son. En realidad, somos los arquitectos quienes nos estamos convirtiendo en verdaderos “Ready Made”, al aportar nuestro potencial de significados, por diferentes vías que interpretarán los usuarios. Graham Parker cantaba que la “Pasión no es una Palabra Ordinaria”, la Arquitectura no debe serlo para un arquitecto.

   Jesús Arribas Herrera, arquitecto.

La aparición del mundo virtual y su evolución abre camino a la “Arquitectrónica”, como nueva expresión proyectual, según la califica Leopoldo Uría, pero la progresiva calidad gráfica ha abierto el campo hacia otra sublimación arquitectónica: los nuevos lápices son electrónicos y mediante la infografía, la animación gráfica, los videojuegos o el espectáculo cinematográfico; cada vez es mayor el número de arquitectos implicados en estos campos de actividad. Vivimos una extraña situación en la que es más atractiva la realidad virtual y su expectación generada, que la realidad “real”, que podrá vivirse, pero cuya dureza decepciona. Nos aproximamos a la evasión virtual y multisensorial, como anunciaba Aldous Huxley en “El Mundo Feliz”, mientras en el exterior la realidad se vuelve más hostil y la lucha es cotidiana, para mantener la idea de la Arquitectura en la que creemos. No podemos renunciar a transmitir a la Sociedad tan deprimida, en la que vivimos, que la vida, nuestras ciudades y sus edificios pueden ser mejores.

    Brasilia, manzanas residenciales. laciudadviva.org                     Palacio de Cristal de Madrid

En la dramática situación en la que se ven envueltos la Arquitectura y sus profesionales en España, como hemos visto surgen diferentes estrategias paliativas, para sobrellevar la desazón. No suponen una novedad, pues ya se plantearon en otras épocas, salvo los aspectos formales asociados a las nuevas tecnologías. Curiosamente, en estos tiempos agitados por los medios de comunicación, sí prosperan productos asociados a los aspectos irracionales del ser humano; el “éxito comercial” del Apocalipsis Maya, del que tan buenos dividendos sacan algunos, es una evidencia. Tal vez por eso, nuestro apreciado COAM, gran impulsor de actividades culturales, ha realizado una exposición relacionada con el programa de TV “Cuarto Milenio”, dedicado a temas paranormales. El resultado ha sido un gran éxito de público los tres días que ha durado, con largas colas para acceder (más de 20.000 visitas). Algo "coherente" con otra realidad: que la Arquitectura, en nuestro país, se está convirtiendo en un “fenómeno paranormal”. 

   Espera para "Cuarto Milenio". Cuatro.com